« Rejeté dans la mise en scène »titres des journaux sans laisser de bruit aux interprétations imaginatives. Non, rien à faire: ce film est mieux qu'il ne sort pas juste, parce que celui qui pensait qu'il ne sait pas comment le faire. Nous relancons la bande de l'époque. Printemps 1961qui devient alors l'été, car ils ont besoin d'au moins trois mois pour tirer. Roman Borgate. Des rayons de soleil qui tombent placides les jours qui déconnectent de nouvelles opportunités. Il n'est jamais satisfait.
L'ancien écrivain, poète et intellectuel est universellement affirmé Matrice, Pier Paolo Pasolini Il sent qu'il a dû refuser son débtacage des talents expressifs également sous une autre forme. Il n'a pas beaucoup d'expérience, bien sûr, mais il ne manque pas d'idées. Comme Il commence à écrire pour le cinéma. Le film qui devrait marquer ses débuts brillants s'appelle « Mendiant » Et qui devrait le produire est le Federiz, une entreprise appartenant à Angelo Rizzoli, qui a confié le long regard de Federico Fellini la recherche de nouvelles propositions scintillantes.
Ainsi, Pasolini, fort du nom qui a été construit, mais toujours un nouveau venu, se met au travail dans une éruption d'enthousiasme. L'histoire est celle de Vittorio Cataldi, un sous-riotor romain rebaptisé Just « Accattone », car il a épousé une philosophie de la vie cristalline dans sa manifestation: tirer pour vivre avec les pires gadgets.
Pour Pasolini, il s'agit, à tous égards, une transposition cinématographique de ses œuvres littéraires, un mélange de récit épique et tragique. Que le film puisse survenir un bon succès n'est pas du tout une conviction dans les airs: aujourd'hui, il est inséré en permanence Parmi les 100 films italiens à sauver.
Sauf que maintenant, c'est à ce titre de journal. Bureaux de production, dans le district de Trastevere. Des larmes qui tombent à la fontaine sur du papier, jusqu'à ce que l'encre soit humidifiée. La scène aide, embarrassé, Bernardo Bertolucci. Il aide le directeur de Fellini et ne sait pas se comporter à une telle stade. Parce que devant, il a Pasolini qui, désespéré, lui dit: « Il n'aimait pas le film à Fellini. Il m'a dit que je suis un bon écrivain, mais que je peux abandonner le cinéma ». Pier Paolo est littéralement en morceaux.
Plus tard, Fellini révélera qu'il ne voulait pas produire le film à cause des controverses qui avaient suivi La Dolce Vita. Pour avoir préféré ne pas risquer, se positionner sur des thèmes potentiellement glissants, tels que ceux traités ici. Pourtant, les deux se connaissaient depuis les années 1950 et Pasolini avait déjà travaillé avec lui pour le script de Les nuits de Cabiria (Gagnant des Oscars pour le meilleur film étranger) et pour la même Dolce Vita.
Quand il semble que la carrière cinématographique soit sur le point de liquéfier avant même de commencer, mais voici une rencontre épiphanique. Le directeur Mauro Bolognini Il entre par hasard en possession des photographies et du scénario du film, et vise à le mettre en contact avec le producteur Alfredo Bini.
Ainsi, « Accattone » reste vivant, continue sa course et est présenté au Venice Film Festival. De là, Pasolini tournera d'autres autres longs métrages, ainsi qu'une quantité d'épisodes et de documentaires. Même le plus illustre du rejet, parfois, ne peut pas endiguer les programmes du destin.
