A l'occasion de Festival des photos de Monza, LéoGaleries propose l'exposition « Photographie d'avant-garde. Bragaglia, Drtikol, Vetrovsky », édité par Maurizio Scudiero.

Une sélection de clichés réalisés entre les années 1910 et 1930 qui montrent comment les découvertes les plus expérimentales dans le domaine photographique se sont déroulées de pair (dans certains cas, même en anticipant) avec les recherches picturales et sculpturales parallèles menées par les mouvements d'avant-garde. .

Un exemple en est Anton Giulio Bragaglia, auteur de l'essai de 1911 Photodynamisme futuriste, très proche des idées de Marinetti (mais ouvertement combattu par Boccioni), qui a introduit le concept de mouvement dans le cadre avec l'intention d'éliminer la fixité de la reproduction traditionnelle. Sont exposées des photodynamiques authentiques et quelques cartes postales futuristes (photolithographies).

Avec Drtikol, et plus tard avec son élève le plus important Vetrovsky, le scénario est celui de la Tchécoslovaquie entre les années vingt et trente, et les influences sont celles du futurisme et du cubisme absorbées par Drtikol lors de son séjour à Paris.

Leur recherche s'appuie sur la relation entre le corps nu et les formes géométriques. Les plans relient les éléments solides (corps et formes) à un espace neutre à travers un jeu d'ombres étudié qu'ils produisent.

Le jour de l'inauguration a eu lieu une présentation de Maurizio Scudiero, commissaire de l'exposition, qui approfondira divers aspects de la recherche photographique du début du XXe siècle.

Anton Giulio Bragaglia (1890-1960) il a commencé à travailler comme assistant réalisateur. Avec ses frères Arturo et Carlo Ludovico, il se consacre à l'expérimentation des techniques photographiques et cinéphotographiques, en se concentrant avant tout sur la photodynamique, c'est-à-dire « rendre visible le concept de mouvement ». La photodynamique ressemble à des photos floues, mais en réalité elle marque les différentes positions d'un corps en mouvement dans l'espace. En cela ils ont anticipé la recherche sur le mouvement futuriste et c'est pour cela qu'ils se sont mis « sur la croix » avec Boccioni. En 1911, Bragaglia publie le livre révolutionnaire Fotodinamismo futurista, qui connaît ensuite deux autres éditions. En 1917 il réalise 4 films : un « court » (Un Drame dans l'Olympe), Thaïs, Mon cadavre et Perfide Enchantement dont seule Thaïs survit. Ce sont toutes des œuvres à empreinte futuriste, dans lesquelles se démarque la scénographie avant-gardiste d'Enrico Prampolini. En 1918, il fonde et dirige pendant de nombreuses années la Casa d'Arte Bragaglia et en 1922 il ouvre le Teatro Sperimentale degli Indipendenti qui devient une référence pour l'avant-garde italienne, mettant en scène le meilleur du théâtre international contemporain.

Frantisek Drtikol (1883-1961), après des études à Munich, il ouvre un laboratoire photographique à Prague, réalisant des portraits de personnalités de l'époque. Son nom reste cependant lié aux nombreuses études de nus dans lesquelles il crée des relations dynamiques inédites entre le corps, les éléments géométriques et les ombres qu'ils produisent, suggérant le sens du mouvement recherché par les avant-gardes, comme le Futurisme. Ses photos sont uniques dans le panorama de la photographie d'avant-garde de l'époque et ont également fait l'objet d'études et de monographies au MIT et à Harvard. Souvent, les exemplaires uniques ou les éditions limitées sont très rares, même à la maison. Au début des années 1920, un étudiant rejoignit Drtikol, Joseph Vetrovsky (1897-1944)qui dans la seconde moitié des années vingt réalise également sa propre ligne de photos en phase avec Drtikol, mais souvent encore plus intéressante dans la recherche de relations entre nus et volumes géométriques. La plupart des plaques photographiques du studio ont été détruites pendant la guerre, et les quelques photos originales de l'époque sont toujours marquées des marques en relief respectives des deux photographes.

Carlo Franza

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