La Roma des années 60 est un kaléidoscope en constante évolution, un terrain fertile pour une extraordinaire explosion de créativité qui implique d'abord des artistes, mais alors tout autre secteur de la société. Avec les effets du boom économique, le visage de tout le pays redéfinit et la ville, déjà imprégnée de contradictions persistantes, est pleine d'une dualité fascinante. D'une part, il y a l'écho de ses racines du millénaire qui se traduit parfois par indolence ou cyncisme au quotidien. De l'autre, la poussée imparable vers le changement émerge qui, alimenté par le vortex de consommation naissant, redevient les quartiers et les identités sociales et de classe.
Rome, apparemment immuable dans sa beauté intemporelle, devient ainsi un laboratoire vivant et chaotique où vous essayez de préserver le lien avec les traditions mais, en même temps, libère une énergie perturbatrice faite de nouvelles idées et aspirations.
Dans ce scénario pulsant la vraie vie, débordant de nuances et de contrastes, Ernesto di Gianni, un personnage né de la fantaisie de Giuseppe del Ninno et protagoniste du fantasme du fantasme La veuve noire (Bietti, p.194). L'homme brillante galoppine de l'agence d'enquête Italmondo, est décrit par Stenio Solinas dans l'introduction en tant que « quarante ans en surpoids et en bachelor, du réfrigérateur perpétuellement vide, car sa vie relationnelle est vide ».
Une figure littéraire qui, malgré tout, parvient à incarner l'esprit de ces temps, agissant presque comme un filtre à travers lequel observer la ville et sa faune humaine de plus en plus variée. Avec un look apathique et presque complètement désillusionné, Ernesto fait face à la réalité avec une ironie impénétrable qui, cependant, émerge dans les dialogues secs et amusants, près de la meilleure comédie cinématographique italienne. À travers lui, non seulement l'intrigue de l'intrigue, mais explore les caractéristiques distinctives des nouveaux contextes sociaux dans le processus de formation, la concentration des incohérences, les obsessions et les traits distinctifs d'une bourgeoisie naissante.
Traducteur, journaliste et écrivain de Del Ninno possède une collaboration longue et prolifique avec des magazines et des périodiques. Et ces liens entre plusieurs plans d'intérêt se nourrissent également de sa grande passion pour le cinéma, ce qui l'a amené à faire des dernières années une trilogie codante composée de Sauf extraterrestre, Sur l'écran Et Plomb, rêves et celluloïd. Des œuvres dans lesquelles il approfondit le symbolisme artistique et la façon dont le cinéma et la littérature racontent les changements de la société et notre relation complexe avec une réalité toujours modifiable. Une sensibilité similaire qui émerge également La guerre suroù le XXe siècle traverse le Ninno, entre les deux guerres, les souvenirs familiaux entrelacés et les souvenirs collectifs essayant de creuser, au-delà de la couverture de la vie quotidienne, la dynamique qui modère les expériences humaines.
La veuve noire C'est un travail construit au fil du temps, comme une mosaïque enrichie de détails, et raconte l'histoire d'une femme aux prises avec le mystère du sort de son mari, entre la mort, présumée ou réelle, et une disparition inexplicable mais une enquête qui, qui Il fait également référence aux doutes existentiels de l'enquêteur.
Par-dessus tout, un livre qui met en évidence la capacité de Del Ninno à créer un flux narratif imparable, avec un style rapide et essentiel. Des images vives qui abandonnent chaque formalité et un registre immédiat et dynamique. Au fur et à mesure que les pages s'écoulent de manière complètement naturelle, l'intérêt du lecteur, puis de le mettre avec une expression tirée du monde du cinéma, et si cher à l'auteur: « Bon premier! ».
