Dürer et les autres. Renaissance au bord de l'Adige. L'exposition au Château de Buonconsiglio à Trente. – Le blog de Carlo Franza

A Trente, la rencontre entre Dürer et les Nordiques avec l'art vénitien et italien a créé le laboratoire original de la Renaissance alpine. Un gros l'exposition, pour la première fois, documente un moment magique de l'histoire de l'art.

Ce n'est pas un hasard si le Château de Buonconsiglio choisit un grand Nordique, Albrecht Dürer, comme protagoniste de l'exposition symbolique du Centenaire du musée, né en 1924. Dürer découvrit Trente et le Trentin dans les années 1494-95, restant fasciné par le paysages et atmosphères de ces lieux, capturant leur essence dans une célèbre série d'aquarelles. Ce qui attirait le natif de Nuremberg, c'était une Principauté où l'art et les arts étaient cultivés avec une grande passion et où la Renaissance s'exprimait de manière tout à fait originale par des artistes trentins et des « étrangers » venus là parce qu'ils étaient attirés par le prestige et les commandes des cour des princes-évêques et des élites économiques.
«Dürer et les autres. Renaissance sur les rives de l'Adige », du 6 juillet au 13 octobre, au Buonconsiglio, revit ce voyage et ce moment magmatique et créatif de l'histoire de l'art d'un pays de montagne. L'exposition, promue par le musée Castello del Buonconsiglio, en collaboration avec l'Université de Trente et la Surintendance du patrimoine culturel, est organisée par Bernard Aikema, Laura Dal Prà, Giovanni Maria Fara, Claudio Salsi.
Dans l'exposition, la présence de Dürer dans le Trentin est rappelée par des dessins, des aquarelles, parmi lesquels la magnifique vue du château de Buonconsiglio depuis le British Museum, des gravures et des peintures : l'art du grand Allemand n'est pas passé inaperçu mais a stimulé les artistes actifs ici dans repenser leur art. À partir du spectaculaire « cas Dürer », le parcours de l'exposition s'étend à la recherche des origines de cette Renaissance originale, sui generis, qui s'est développée dans le Trentin entre 1470 et 1530/40. Ce qui prend forme, c'est un nouveau style, ou plutôt un ensemble de nombreux nouveaux langages, influencés par des artistes, des œuvres, des modes et des modes de vie qui remontent de l'Italie à l'Allemagne, en passant par la Flandre et vice versa.
Le Trentin et le Tyrol du Sud comptaient quelques sièges épiscopaux (Bressanone, Trente) et des centres commerciaux (Bolzano) qui constituaient des pôles d'attraction de premier ordre. Petite enclave autonome au milieu des puissances de l'époque, un laboratoire de solutions artistiques innovantes s'est activé ici, à une époque – les décennies autour de 1500 – d'intense transformation artistique et culturelle dans toute l'Europe.
Pas seulement Dürer. L'exposition étudie la présence d'artistes allemands à Trente, comme en témoigne l'impressionnante Crucifixion de Sisto Frey dans la cathédrale de la ville.
Après la phase extraordinaire de l'humanisme, dont l'évêque Johannes Hinderbach fut un champion, l'exposition réserve un accent particulier à la figure du grand prince évêque Bernardo Cles (1485-1539), promoteur de la construction et de la décoration du Magno Palazzo au Château de Buonconsiglio, conseiller de Maximilien Ier puis membre de la diète impériale de Charles Quint, ainsi que son grand chancelier. Il employa non seulement des artistes italiens, mais fit peindre ses portraits par des peintres tels que Bartholomäus Bruyn ou des médaillés comme Hans Schwarz, et impliqua des maîtres tels que Dill Riemenschneider, aux côtés de Romanino, Dosso et Fogolino.
Une étude plus approfondie est consacrée au rôle de l'empereur Maximilien Ier, le souverain pour lequel Dürer a servi. Maximilien s'était fait proclamer roi des Romains le 4 février 1508 à Trente lors d'une somptueuse cérémonie et Mgr Neydeck voulait que

cette circonstance a été rappelée dans les portes de l'orgue de Santa Maria Maggiore peintes par Falconetto.
«Dürer et les autres. Renaissance au bord de l'Adige » rassemble près d'une centaine d'œuvres sur papier (les estampes, et pas seulement celles de Dürer, comme moyen de diffusion de formes artistiques et d'idées de première importance, auront un rôle fondamental dans l'ensemble), peintures, sculptures et arts appliqués dans diverses techniques. Des peintures, sculptures, dessins et gravures extraordinaires d'artistes importants tels que Albrecht Dürer, Alvise Vivarini, Bartolomeo Dill Riemenschneider, Jorg Artzt, Max Reichlich, Michael Pacher, Girolamo Romanino et d'autres, provenant de grandes institutions muséales telles que la Galerie des Offices de Florence, le Pinacothèque Ambrosienne de Milan, le Kunsthistorisches Museum de Vienne, l'Académie Carrara de Bergame, le Musée Correr, le Musée Ferdinandeum d'Innsbruck, le Musée Thyssen-Bornemisza de Madrid, les Musées Strada Nuova de Gênes et la Pinacothèque Nationale de Sienne. A travers leurs œuvres, il est possible de saisir, dans diverses inflexions personnelles, la nouvelle sensibilité religieuse, l'intérêt pour l'individu, la réflexion sur le paysage – en présence des Alpes -, la perméabilité artistique d'un territoire « articulé » entre le Monde allemand et monde italien. La dernière section est réservée aux œuvres répandues dans la région du Trentin, témoignage évident du mélange de styles qui a émergé avec d'heureux résultats au cours de cette période féconde. Revivez un moment magique de l’histoire de l’art et de l’histoire du Trentin et de l’Europe.

Carlo Franza