Vous ne devriez pas juger un livre de la couverture. Pourtant, Acquetrello de John Wayne Gacy, qui semble presque observer le lecteur de la couverture de « Les photos qui ont marqué une époque – Cronaca Black« Par Roberto Vitale, il est extrêmement fascinant. Vitale, fondateur des pages sociales »Les photos qui ont marqué une époque« , »Les enregistrements qui ont marqué une époque » Et « Art à l'époque des réseaux sociaux« , Il a fait ce volume (et d'autres) pour Beccogiallo. À l'intérieur de nombreuses histoires » noires « avec les illustrations de Greta Molinari. » J'ai choisi les cas non seulement pour leur résonance médiatique, mais pour ce qu'ils révèlent du contexte historique, social et humain dans lequel ils se sont produits « , explique Vitale à Ilgiornale.
Vitali, le livre vient de l'expérience d'une fanpage social. Mais comment l'idée de dire aux Black News est née sans aucun commentaire?
« Le projet est né en 2016, lorsque j'ai décidé d'ouvrir » sur la page « les photos qui ont marqué une époque sur Facebook, dans le but de raconter les histoires cachées derrière des plans incroyables qui ont fait l'histoire de la photographie. Sur les réseaux sociaux, j'ai toujours essayé de laisser de la place pour l'image, le document, à la mémoire visuelle, sans surcharger de jugements ou d'interprétations. est polarisé, où tout le monde a une opinion et veut l'imposer, j'ai ressenti le besoin de prendre du recul.
Parmi les nombreux cas illustrés, il existe plusieurs internationaux, connus et moins connus. Quels étaient les unicums de certains d'entre eux, alors il a décidé de les inclure?
« Tout d'abord, je voudrais dire que, dans tous les livres que j'ai écrits jusqu'à présent, j'ai presque toujours commencé à partir des images. Les photos, pour moi, sont de la mémoire vivante: elles sont comme des blessures ou des médailles, elles restent. Et à partir de là, je commence à construire les histoires, allant au-delà de la surface ».
Par exemple?
« Certains cas, comme celui de Jeffrey Dahmer, sont emblématiques des défauts systémiques: il n'y a pas seulement l'histoire d'un tueur en série, mais sur l'histoire d'une série impressionnante de sous-estimations de la police, également en raison de préjugés liés à l'orientation sexuelle des victimes ou du contexte social dans lequel ils ont vécu. Kong, sont plutôt affectés par un silence médiatique injustifié.
Pourquoi les photos de Yara Gambirasio qui s'exerce en gymnastique représentent-elles cette période si fortement dans la vie de nombreux Italiens, comme le souligne également la préface de Stefano Nazzi?
« Ces images de Yara qui sont devenues le symbole d'une blessure collective. À cette époque, toute l'Italie s'est resserrée autour de son histoire, suivant toute mise à jour, tout espoir, et précisément ces photos, si quotidiennement, si normale, ils nous ont rappelé qui était Yara: une fille, comme tant de personnes, avec ses passions, ses jours pleins de rêves.
Pourquoi a-t-il choisi les histoires de Ylenia Carrisi et Maria Teresa Novara parmi les nombreuses disparitions italiennes?
« Parce que les deux, malgré les uns des autres, disent quelque chose qui va au-delà de la simple disparition: ils nous parlent du mystère, du temps suspendu, de l'impossibilité d'avoir des réponses définitives. Ylenia Carrisi était un visage public, une` `fille d'Italie '' pour beaucoup, a grandi sous les projecteurs, mais en même temps, profondément sans repos, car il semble que ce soit. La figure pourrait simplement disparaître.
À votre avis, à quel point est-il vrai et à quel point la saponoriste de Correggio?
« Je crois que dans le cas de Leonarda Cianciulli, il y a un court-circuit très italien entre la réalité imaginaire judiciaire et populaire. « .
Lorsque nous parlons du crime de Novi Ligure, nous nous concentrons sur de nombreux sujets. Il voulait approfondir le pardon du père d'Erika, Francesco de Nardo en finale. Pourquoi?
« Because in such a tough story, almost unsustainable to tell, the gesture of Francesco De Nardo represents the only element that does not speak of death, but of human resistance. He chose the most difficult and quieter way: that of remaining. Not to deny what happened, but in order not to completely lose what had remained to him. It seemed right to me that in the midst of so many stories of violence, there was also a space for something that goes further: the complexity of the Les obligations familiales, il divise mais – incroyablement – reste unie.
Pourquoi les images spécifiques dans le chapitre dédiées aux bêtes de Satan n'ont-elles pas fait de attention?
« C'était un choix pratique et éditorial. D'une part, le cas des bêtes de Satan a toujours été entouré d'un certain niveau d'obscurité, même visuelle: les protagonistes étaient très attentifs à ne pas exposer eux-mêmes, à ne pas être photographiés, et pendant les enquêtes, il y avait très peu d'images publiques vraiment utilisables. Donc, au niveau des droits visuels, il y avait objectivement peu. Impliquez des personnes qui ont choisi le silence aujourd'hui ou qui ont été impliquées indirectement.
Pourquoi après avoir lu l'histoire de Milena Quaglini, le lecteur est-il poussé à s'interroger profondément sur la nature du crime?
« Parce que l'histoire de Milena Quaglini met en crise les modèles traditionnels avec lesquels nous avons l'habitude de regarder le crime: coupable et victime, bon et mal, justice et vengeance. Milena tue, c'est vrai. Mais quand vous creusez dans sa vie, vous découvrez une longue chaîne d'abus, de violence, de silences et de protections manquées. Elle est une femme qui a souffert.
C'est une figure tragique qui nous rappelle à quel point les limites sont minces entre la culpabilité et la souffrance, entre la réaction et le désespoir. Raconter son histoire sert précisément à ceci: nous laisser sortir des certitudes et considérer le crime non seulement comme un acte, mais comme un processus humain et social qui est parfois plus proche que nous ne le pensons « .
