Tout commence par une nécrologie. À la télévision, vous libérez des mots tristes. C'est une édition extraordinaire de The News, une de celles qui continue de suspendre, ce qui vous oblige à arrêter de faire ce que vous faisiez: « Massimo Troisi est mort ». Mais la voix du chroniqueur a quelque chose de mal. Il est pétri, la mécanique, trop grave pour être crédible. Nous sommes en 1982, et Massimo Troisi, bien vivant et bien, se présente comme un mort. Pas pour le narcissisme, non pas pour l'ironie libre, mais pour dire – comme il peut le faire – une autre vérité. Et peut-être aussi pour se préparer. Ou, plus tragiquement, pour saluer à l'avance.
Le documentaire agricole Troisi est mort, Viva Troisi! – aujourd'hui restauré et re-projeté par RAI en tant que testament artistique qui échappe au temps qui coule – ce n'est pas seulement une expérience de télévision parfaitement réussie. C'est un chef-d'œuvre brillant, une chorégraphie composée de comédie douloureuse, de cette napolitane désenchantée et jamais caricaturée que Troisi savait comment être souverain. Il n'y a pas de scénarios de carte postale, ni de mandolines, ni de chansons en arrière-plan. Il y a plutôt Un naples qui sourit face à la mortet à la télévision.
L'histoire commence comme chaque funéraille commencerait. Avec le cercueil qui est déplacé, la chambre brûlante, puis une procession grotesque lente, pleine de stars de la télévision. Lello Arena s'arrête avec le nez, Maria Giovanna Elmi et Anna Pavignano Fgnano, le chien Lassie est pris en charge à côté du cercueil et de la caserne, Pippo Baudo est également déplacé. Benignicaché derrière une fenêtre, commente l'acide: « Troisi était trop télévisée, trop aimée, trop tout ». C'est un théâtre absurde, dans lequel tout le monde joue son rôle, mais le seul qui semble authentique est les morts. Qui, bien sûr, jouit d'une très bonne santé. Et il observe tout le développement d'une position privilégiée, celle de ceux qui savent et voient tout, sans être vu.
Troisi joue avec son départ comme s'il était le plus courant de la divertissement. Cela la met en scène, la vide, elle se moque d'elle. Mais derrière ce sourire, à cette grimace contractée par Pulcinella contemporaine, il y a une pensée très sérieuse: Que reste un artiste quand il disparaît? Tout ce qui a fait l'évanouissement soudainement, ou est-il transmis aux générations suivantes?
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La fin du documentaire surréaliste, qui sent l'épilogue et la prophétie amère, se déroule dans une maison de soins infirmiers pour les comédiens, droit précisément au défunt: « Casa Massimo Troise ». Il y a Benigni, Nichetti, Verdone et Arbore engagés dans les cartes à jouer. Ils donneront, ils plaisantent, mais quelque chose semble les distraire: Troisi a disparu, mais avec l'argent laissé par lui, tout le monde vit mieux. « Il était gentil de vivre », commente Arbore, piquant.
À ce moment-là – vous le comprenez mieux en mettant autant de distance au milieu – Massimo construit son mythe. Il ne le fait pas avec la présomption du génie, mais avec le bon désespoir de ceux qui savent qu'il ne durera pas éternellement. En conclusion, Troisi est mort, Viva Troisi! Ce n'est rien de plus que sa façon de faire face à la peur. Pour exorciser la nomination à partir de laquelle personne ne peut s'échapper. Un adieu précoce, qui est toujours autour, redémarré en boucle, sur les écrans des anciennes et nouvelles générations.
Parce que Troisi n'a pas arrêté de nous parler. Il le fait avec les silences, avec cette voix qui trébuche, avec ces yeux bas qui ne recherchent jamais la pièce, mais ils finissent toujours par le trouver. Il n'a jamais besoin de crier. Naples, avec lui, n'est pas du folklore: c'est un doute douteux, une mélancolie brillante, une légèreté. Une autre ville.
« Je n'aimais pas faire rire », a déclaré Massimo. Et en fait, il a travaillé pour effectuer une opération différente. Il a fait réfléchir en souriant. Dans Je recommence de troisdans Les rues du Seigneur sont finies et NE Le facteurtourné avec le cœur qui a lancé et l'horloge qui a été téléchargé, son érope manifeste évident.
Et aujourd'hui, devant ce documentaire qui continue de prendre
Counter -Time pour sa véritable grossièreté, qui est intitulée comme une épitaphe mais ressemble à un hymne, nous réalisons qu'il avait fondamentalement raison. Il se moqua du trapasso. Après si longtemps, c'est plus vivant que jamais.
