Abruzze par naissance mais pesaro d'adoption, Nino Caffè (Civitella alfedena 1908 – Pesaro 1975) est connu comme le « peintre '' des prétinis »pour la vaste production dédiée à cette partie de l'humanité ecclésiastique examinée avec l'esprit satirique et
humoristique. Cinquante ans après sa mort, Pesaro le célèbre avec «Nino Caffè. Entre le naturalisme et la satire, l'exposition avec laquelle la nouvelle aile récupérée des musées civiques de Palazzo Mosca est inaugurée.
Malgré l'intention de la critique la plus ressentie par le rachat de Nino Caffè par le rôle du peintre « caricaturiste » qui lui a toujours été attribué aujourd'hui est difficile à le montrer comme appartenant à la meilleure peinture italienne du XXe siècle. Nous avons nous-mêmes pris soin des expositions de l'artiste il y a des années, y compris celle tenue dans le Palazzo del Senato à Rome. Avec 65 peintures – synthèse de son activité des années 1930 aux années 1970 – provenant de 19 prêteurs privés, le projet d'exposition se propose comme une opportunité d'étudier et de faire connaître l'endroit où elle a occupé dans la culture artistique italienne liée à la peinture de tradition mais enrichie de nouveaux thèmes pleins d’esprit et dénécratoires.
L'exposition est promue par la municipalité de Pesaro et organisée par la Pescheria Foundation – Visual Arts Center en collaboration avec Pesaro Musei; avec la contribution de la région Marche; Avec le soutien de: Nino Caffe Association, Italian Artist Archives Association, Spadolini Foundation New Anthology.
Celui des Pretini a été le thème récurrent du café depuis le milieu des années 1940, ainsi que des plus traditionnels tels que Dead Nature, le Portrait et le paysage avec lequel il participe à de nombreuses expositions entre les biennales de Venise, quadrénal de Rome et Union à partir de partir à partir de partir de depuis de partir de depuis de partir des biennations 
1931, recevant également des prix. La peinture du clergé est devenue son acronyme presque exclusive depuis 1950, lorsqu'il rencontre la faveur de la galerie romaine, l'obélisque d'Irene Brin et de Gaspero du cours qui décident de le lancer sur le marché européen et américain et qui a précisément ouvert leur bureau à New York. À cette occasion, le Metropolitan Museum acquiert également ses travaux. Grâce à une lecture sans précédent de types ecclésiastiques de différents niveaux qui deviennent de véritables caricatures du clergé et de l'Église, Caffè invente un tòpos Et cela donne des freins libres à une imagination de plus en plus riche et drôle: les clercs, les diacres, les prêtres, les évêques, les cardinaux dans des attitudes non conventionnels, immergés dans un monde de leurs propres rêves, aspirations, habitudes, sollazi, mais aussi craintes et culpabilité. La première intuition sur le thème vient au café des rangs des prélats qui voit passer sous sa maison à Urbino dans le séjour dans cette ville entre 1943 et 1944, un invité devant le surintendant Pasquale Rotondi puis de la famille Ben
Edetti. Au début, les « Pretini » peuplent les paysages de la ville et la campagne urbinée et pesaro, puis deviennent un sujet pré-éminent de ses peintures. Lorsqu'il a déménagé à Rome – en pleine jubilé de 1950 – il y aura de nombreuses demandes pour ses œuvres sur le sujet par collection internationale. Cependant, sa formation honnête d'un peintre, a continué en contact avec des environnements certainement avant-gardistes tels que le florentin et le romain, ne lui fait pas oublier la profession du peintre figuratif, le passage inévitable par le dessin et le projet, la méditation sur les compositions de scène dans ses œuvres 
choral. Et tandis que les paysages montrent l'exercice de la peinture en airles portraits – qui ont souvent été demandés et qui sont également souvent accordés aux amis et à la famille – et les décès se concentrent sur une recherche psychologique des visages et des ensembles d'objets, en accord avec une vision étroite des sujets, les « Pretini '' deviennent un véritable sexe séparément avec un univers plein d'iconographies.
Ainsi, le poète Aldo Palazzeschi a écrit sur le café en 1950: […] Prenant les jeunes séminaristes de la vie commune au sujet, dans le réfectoire assis à la cantine, dans une heure de loisirs dans la cour du séminaire ou sur la plage de la mer, demeure et de violet et de violet, de la joie pure et simple. Un problème pictural avec bonheur qui constitue sa conquête et pour nous la nouveauté: la poésie. Nino Caffè est capturé, mais dans la chaleur deSon instinct d'art prévaut; Le trésor du classicisme toscan ajoute une sensualité indigène dans la couleur, donc, si nous devions donner à cette marche une patrie idéale, c'est vers le lion ailé que nous devons aborder. Il n'échappera pas à l'observateur, profane ou compétent, le mouvement et le sens
Raffinement architectural de ses peintures « .
Né à Civitella Alfedena en 1908, Nino Caffè a étudié d'abord à L'Aquila puis à partir de 1923 à Ancône, où la famille a déménagé. Ludovico Spagnolini lui donne les premières leçons de peinture. En 1930, la famille a déménagé à Pesaro, où Nino s'intègre immédiatement dans la vie culturelle animée de la ville et où il connaît et a assisté à de nombreux artistes locaux: Bruno Baratti, Werter Bettini, Ciro Cancille, Alessandro Gallucci, Aldo Pagliacci, Achille Wildi. En 1931, il a commencé à exposer et en 1938, il a participé pour la première fois à la Biennale de Venise. Pendant la guerre, il est un invité de la famille Benedetti à Urbino: de leur domicile devant le Domen, il dépeint le premier Pretini. En 1942, la galerie milanaise d'Ettore Gianferrari lui a consacré une première exposition. En 1948, il a la première exposition à Pesaro dans le lieu de naissance de Rossini. Après les expositions de Milan et de Pesaro, une période réussie commence pour le café, également liée au développement du thème de la «Pretini» si appelée et aux représentations satiriques des personnages de la curie romaine et en général de l'univers de l'église. En fait, les rangs de clercs et de prélats étaient ceux qui ont vu Caffè qui a vu sous la maison d'Urbino où il vit dans les années de guerre. Avec cette typologie artistique, Caffè surplombe le jubilé de 1950, fait une étude à Rome et acquiert l'attention des pèlerins qui recherchent également des particularités picturales à Rome. Ici, il traite avec lui la galerie l'obélisque de Gaspero del Corso et Irene Brin. Les années 1950 sont destinées aux cafés pleins de commissions, en particulier américaines, à tel point que beaucoup de ses meilleures peintures se trouvent encore aux collections privées américaines. Sa renommée en tant que «peintre de Pretini» devient international. En 1963, il a fermé son étude romaine et a décidé de retourner à Pesaro, tout en continuant à collaborer avec l'obélisque. Il est également invité à exposer dans d'autres galeries, à Milan, Vérone, Palerme, Gênes, La Spezia. Il est décédé à Pesaro en 1975 à seulement 66 ans.
Carlo Franza
