Depuis des mois, le cinéma italien est agité par la protestation de ses protagonistes qui se plaignent de la limitation des versements après des années de robinets grands ouverts et de millions d’euros distribués, souvent de manière trop généreuse. L’objet du litige est le mécanisme controversé du crédit d’impôt, sur lequel le gouvernement Meloni a braqué les projecteurs, promettant une plus grande transparence et un frein au gaspillage qui, depuis des années, a permis à quelques privilégiés d’empocher des millions d’euros face aux « flops » sensationnels des cinémas. Les chiffres ont été maintes fois évoqués : des milliers et des milliers d’euros versés face à des recettes dérisoires qui reflètent malheureusement une manière de faire du cinéma qui ne peut plus être durable pour l’industrie elle-même. Le « cercle » cinématographique est toujours composé des mêmes noms, représentants de notre radical-chic local qui aiment se déclarer de gauche mais qui jouissent aussi des privilèges que leur permettent les recettes cinématographiques.
Le dernier à avoir élevé la voix contre la politique du ministère de la Culture dirigé par Alessandro Giuli, qui achève le travail commencé par son prédécesseur, Gennaro Sangiuliano, est Pierfrancesco Favino, membre de l’élite cinématographique, qui veut désormais jouer le rôle de l’homme de pont qui sonne à l’interphone du gouvernement sans que personne n’ouvre la porte. « Nous demandons à nous asseoir à cette table depuis longtemps, mais ils ne veulent pas nous voir assis avec eux à cette table donc à ce stade, ce n’est pas un dialogue mais un monologue…« , a déclaré l’acteur à Turin en marge de la projection du film Le Maîtreà l’occasion des finales ATP. Mais quelques jours plus tôt, c’est Elio Germano qui avait (encore) fait entendre sa voix depuis la chaire du Reportage, d’où il accusait le gouvernement d’avoir coupé le financement du cinéma. Il a défini « sérieux« le fait qu’un ministre »citer quelques noms » et considèrent la situation du cinéma comme florissante, suggérant soit un manque de données objectives, soit un « forme de propagande« . Mais Fratelli d’Italia a rappelé à l’acteur que « entre-temps, ses films ont reçu plus de 13 millions d’euros de financement public ces dernières années« .
Le cinéma ne peut plus être un banquet pour les suspects habituels. Ceux qui ont bénéficié de millions d’euros publics devraient peut-être faire preuve de moins d’indignation et de plus d’humilité, et peut-être proposer eux-mêmes un modèle plus durable et méritocratique pour l’avenir du « septième art » italien. Et peut-être aussi faire un peu d’autocritique saine pour comprendre où ont été les erreurs, car c’est un fait que le cinéma est en crise, mais pas parce qu’il manque de financement, car jusqu’à présent il a été abondant : le box-office pleure, les films italiens gagnent peu et l’affection que les Italiens portent à cet art depuis des décennies a été perdue.
Peut-être parce que les thèmes sont toujours les mêmes ? Peut-être parce que les intrigues sont identiques à elles-mêmes et racontent toujours les mêmes histoires dans lesquelles les Italiens ne se reconnaissent plus ? Peut-être, avant de déplorer le manque de financement, devrions-nous faire un mea culpa pour le manque d’idées.
