Bottegantica à Milan se présente du 3 au 30 octobre 2025, l'exposition Boccioni et Baer. L'histoire d'une trouvée trouvée avec laquelle la galerie a l'intention de rendre hommage à Umberto
Boccioni, l'un des représentants les plus importants et les plus originaux de l'art italien du XXe siècle.
Quatre ans après la revue, The Young Boccioni (2021), axé sur l'expérience préfuturiste du peintre, une exposition commerciale consacre une exposition d'approfondissement sur l'histoire collective de l'artiste liée à une importante famille juive milanaise, d'origine allemande, qui a contribué de manière significative à la fortune internationale de Boccioni.
La découverte d'un noyau de quatre conceptions non publiées par Umberto Boccioni, provenant de la collection Baer, constitue le point de départ d'une reconstruction consciencieuse des événements de collecte de l'une des collections les plus importantes – pour la qualité et la cohérence – des œuvres du génie futuriste, et pour le retour d'une histoire familiale liée à Double Wire avec l'histoire artistique et politique de l'Italie du début du Twenti et de la Twentième.
Les contacts entre Umberto Boccioni et la famille Baer, et donc avec les deux cousins Vico et Samuele Baer, des entrepreneurs importants de succès dans le commerce de la broderie et des paquets de vêtements sont nés, probablement dans l'entourage culturel raffiné de Margherita Sarfatti. L'épouse de Samuele, Betty, représentée par Boccioni en 1909 avec la petite fille Nora, depuis son arrivée à Milan, a déménagé dans le monde des associations féminines, se battant à la fois pour l'émancipation de la femme et pour les politiques de bien-être, comme l'alprize. La fréquentation commune de ces environnements est, dans de bonnes chances, l'opportunité pour Betty d'approfondir son intérêt pour le monde de l'art, juste au moment où Margherita Sarfatti avait récemment connu Boccioni. L'entrée dans le circuit social et culturel de Betty et Samuele Baer ouvre de nouvelles relations telles que celles de la famille Ruberl et, en particulier, avec Leisel Hammerschlag Ruberl, fille du célèbre activiste Meta Quarck, et, surtout, avec Vico Baer. Ceux-ci en peu de temps sont devenus l'une des figures les plus proches de l'artiste, pas seulement en tant que 
collectionneur et patron, mais aussi de « seul ami que j'ai quitté », comme 
L'artiste lui-même lui a écrit en 1914.
Linée à l'entreprise familiale de la production de « Packs for Lady », M. Baer & Co, fondée en 1884 à Milan par le père de Vico, Maximilian, le Baer a largement soutenu l'activité artistique boccionienne: une « photographie » de la collection peut être obtenue à partir des listes des œuvres exposées à l'occasion de l'exposition Postuma de 1933 installées lors de la Castello Sfrorze, dans le cours de 1933, a été mise en place lors de la Castello Sfrorze dans le Milan, dans le cours de 1933 prêté par les deux cousins Vico et Betty Baer.
Cinq ans seulement après l'exposition boccionienne, les destins de la famille Baer ont été bouleversés par les actions improbables du fascisme. La promulgation des lois raciales mènera à la diaspora de Baer: Ludovico avec sa famille, qui s'est déjà réfugiée en Suisse, pourra atteindre les États-Unis en décembre 1938, Nora – la jeune fille dépeinte deux ans par Boccioni – qui s'échappera également en Angleterre dans les États-Unis de son mari.
Une partie de la famille de Samuel et Betty Baer était cependant restée en Italie. Paradigmatique dans ce sens le cas de la fille Marianna Baer, de son mari Giuliano Treves et du 
Frère Mario Baer. Marianna et Giuliano, ont échappé au raid de Carmine de novembre 1943 à Florence, réparé à Rome où Giuliano a poursuivi son militantisme dans les dossiers partisans qui montent dans la péninsule,
Graduellement libéré et trouvant la mort à Florence, lors des actions de libération de la ville. Marianna, peu de temps après, aurait atteint l'Angleterre. Sinon, Mario est resté à Florence, travaillant pour sauver la vie des Juifs fuyant les persécutions.
La collection Baer, dans la période de poste immédiate, se dispersera lentement entre les ventes et les dons importants, tels que les œuvres de Boccioni que Vico a allouée au MoMA à New York. En plus des documents officiels, il reste une trace de ces dons également des mouvements baer entre l'Ancien et le « Nouveau Monde »: dans l'une des nombreuses listes de passagers d'entrée aux États-Unis, nous trouvons VICO et sa femme se bat à New York le 27 août 1951. 1908.
À l'occasion de l'em-Emergence du noyau des conceptions, jusqu'à présent inédite, provenant de la collection Betty Stein Baer, l'exposition Boccioni et Baer. L'histoire d'une nouvelle collection vise à présenter au public une sélection d'œuvres du maître futuriste, a traversé la collection Baer, telles que certaines œuvres liées au développement de sa ville de The City, l'un de ses chefs-d'œuvre maximum, ou une conception sans précédent d'un chef futuriste.
Ces œuvres seront rejointes par d'autres œuvres boccioniennes, telles que le portrait du sculpteur Riccardo Ripamonti, qui permettent de reconstruire la physionomie d'une saison fondamentale non seulement pour l'art d'Umberto Boccioni, mais pour toute l'histoire de la collecte d'avant-gardée du début du siècle.
L'exposition sera accompagnée de la publication d'un volume de Niccolò d'ouverture avec un texte d'Ester Coen. Enrichi de matériaux et de documents vintage qui racontent l'histoire de la famille Baer, le volume présentera pour la première fois une reconstruction de la collection de Samuele et Betty Baer et Vico Baer offrant la possibilité de redécouvrir des œuvres considérées comme dispersées, telles que le portrait de VICO Baer, et des masterpients inédits tels que le portrait de Gemma Baer, si loin de la littérature.
Carlo Franza
